2001 年，我看到 Roland 一如既往地以一种略显疯狂的方式发起了一个新项目。这个词不合适。就说强迫症吧。我从来没有见过他没有实现一个想法。他有这样的研究信念，这种信念赋予他始终坚持到底的能量，而且不需要特别的能量。我看到他用画布碎片、未完成的作品和过度的悔改进行重新创作。他切割、组装、粘合，这是我从未见过他探索的形式。它们的规格很小，非常小，只有十六乘二十二厘米。与此同时，工作室里还展出了 1998 年开始创作的一系列大型双连画 (www.rolandburaud.fr/peintures/1998-2002.html)，尺寸为 2 米 x 3 米，在几乎单色的背景上，因此同时在两个对抗性格式。

2005年，正值法国在华年，天津推出了免费向中国箱捐款的方式。这促进了自由组合形式的分散和获取（见右页）。很快，当弗朗索瓦·博西埃 (François Bossière) 将这些精心存放在中国的物品从中国带回来时，在礼物和收购之间，只剩下八十件了。他告诉我，这个系列是在 2001 年 9 月 11 日袭击事件之后开始的。我回想起这些尸体从双子塔顶部坠落的图像。

画家弗朗索瓦·博西埃尔（François Bossière）了解到的轶事非常可信，即使我从未从画家本人的声音中听到过。伟大的历史悲剧总是在一部作品和这个系列中微笑，甚至引发。 1973 年，Roland Buraud 创作了《Palaciacos》，代表 9 月 11 日政变后在智利圣地亚哥体育场被刺穿的尸体。