在伦勃朗的作品中，令我感动的，是从阴影中升起的光，它似乎不来自任何来源。由受试者本人制作。

在强调他的绘画经验的一系列雄伟的自画像中，以及在许多圣经绘画和蚀刻画中，直到《夜巡》中，我记得在我上次访问国家博物馆时，有一幅作品给我留下了深刻的印象，我对它印象深刻。尽管我经常入住，但之前并没有注意到（与作品的邂逅是偶然和成熟的结果）。

圣彼得的否认。

在这个场景中，圣彼得在基督被捕后拒绝承认他是他。毫无疑问，他害怕……一切都发生在屏幕外……我不知道……基督，从后面看，黑暗的剪影，前景，占据了画作左下角的一个大三角形，仿佛被吸收了，与我投射的影子混淆了。就好像这是我一样。我，一个旁观者，就是基督。

我看到皮埃尔，我只看到一些点照亮了额头，鼻子，一只手绘的手，几乎没有说，完全未完成，在撤退的动作中试图抹去画中的自己，而一个仆人照亮了他隐藏的蜡烛右手白大褂，黄色白炽，仿佛在否定自己的否定，并再次通过绘画，试图溶解在绿光中，但金色，在这暮色中，除了恐惧，通过谦虚，没有什么可以说的。

一切都在那里。背叛的痛苦，背叛所经历的痛苦，悔恨，宽恕。场景的亲密，没有轶事，空间的纯粹，这种奇怪的框架，以及我们不知道是谁携带的光线，让我们看到正在上演的戏剧。

4 月 17 日星期一

我正在重读有关伦勃朗的采访以寻求更正。我从阿姆斯特丹回来。看过展览。看过或重新看过《拒绝》。印象已经不一样了。我不认识当前在上述表格中显示的内容。

还有另外一张吗，也许是一张草图？由于国家博物馆因工作而关闭，我无法核实。尽管如此，站在画作左下角后面阴影中的并不是基督，而是一名罗马士兵的侧面，若无其事地坐在栏杆上，似乎对这一场景漠不关心。

如果它不在光线下，我们就不能说它是用剪影处理的，而是简单地用大的黑色笔画勾勒出来。其余部分与我的记忆非常一致，就总体印象而言，仍然显示基督在背景中走开，转过身来，仿佛要验证他的预言的准确性：“在公鸡叫之前，你将背叛我三次。 »

我有点沮丧。我是一个坏证人吗？这个善良的 Van Rijn 到底在对我玩什么把戏？他是否会做出无尽的出口，引导观众到画作的后面，走向基督，他，观众，是否会成为关闭构图的这些面孔之一，其中一张唤起艺术家自己的特征，迫使他转身里面的空间像袜子一样？

这个士兵会知道如何服务于士兵眼中的皮埃尔的倒影……谁知道呢……

我是否从头开始、从梦想中创造了伦勃朗？