Der Wandel von 1993

(Bildunterschrift: Ohne Titel, 180 x 200 cm, Acryl auf Leinwand.)

Am Anfang stand die 1986 begonnene Arbeit an der Bewegung, die das Material für die erste Ausgabe von Cahiers Roland Buraud (Februar 2012) lieferte. Tänzer, getragene Körper, Genreszenen, Roland Burauds Malerei konnte bis 1993 als im Wesentlichen vertikal beschrieben werden. Bis dahin stehen die Körper auf dem Boden oder befreien sich durch einen körpereigenen Mechanismus von der Schwerkraft. Wir sehen keine Stürze, und wenn die Körper horizontal sind, liegt das daran, dass sie eine Beziehung zum Boden haben, dass sie sich gegenseitig umarmen, vor allem, weil sie noch existieren. Die Farbe verbindet sich, es ist ein Gemälde des Lebendigen, dessen Höhepunkt das Triptychon von 1990 mit dem Titel „Der Prometheus“ bildet (siehe CRB Nr. 1 und die Website des Malers).

1993, im Todesjahr seines Vaters, fertigte er eine Serie von 200 quadratischen Zeichnungen an, die er unter großer Bestürzung im Museum ausstellte. Die Zeichnungen sind nach Tagen geordnet und nummeriert. An manchen Tagen gibt es fast 25 Zeichnungen (siehe rechte Seite).

Wir entdecken Forschungsarbeiten zu einer fortschreitenden Befreiung von der Schwerkraft der Körper. Es ist eine echte Transformation, die sich vor unseren Augen zwischen dem vertikalen Körper des Tänzers mit aufgegebener Bewegung und dem der liegenden Figur abspielt, deren einer der Arme auf den Boden fällt. Somit ermöglicht die Serialisierung die Zerlegung der Avatare dieser grafischen Transformation. Von da an werden wir Rolands Gemälde mit diesen schwebenden Körpern identifizieren. Der Tänzer hat sich in Liegen verwandelt, die Schwerkraft in Schwerelosigkeit, und die Körper werden sich in einem Raum mit schwebenden Anziehungskräften entwickeln, die manchmal spürbar sind, manchmal nicht.

Befreit von jeglicher Schwerkraft können nun Körper fallen.